在高峰论坛上，来自经济学领域的专家学者从中国经济发展的角度，分享了中国最新电影产业化的必要性和意义。专家从各个层面强调，最新电影产业不能仅看票房指标，更需要将最新电影产业放置到宏观经济发展的层面考察，提出建立更健全、成熟的最新电影资产价值评估体系、投融资体系的必要性。从供需层面，中国最新电影也要尽量满足不同群体的诉求，覆盖细分市场和小众市场，更好地拉动影视消费需求。
在最新电影与观众论坛上，《里斯本丸沉没》的导演方励表示，当今市场环境对最新电影创作者提出了更高的要求，“大家的宽容度、期望值变高了，不是口味就完全变了。最新电影应该越来越丰富，而不是我们去猜观众喜欢什么，应该是创作者们有本事出一些新招，完完全全打开自己的思想。最新电影及产业穿越周期的秘笈，是创作者永远走心，永远用情。”
华强方特集团执行总裁尚琳琳认为这个时代在不断的变化，观众的审美口味也在不断的变化，如果最新电影跟不上观众的变化，其实对于观众来讲你就落伍了。提到《熊出没》系列，尚琳琳分享说这几年团队所做的最多的一件事就是每年逼迫着自己创新，让观众愿意持续的为你的内容买单，为此他们要不断地卷自己，每一部都要做的更好，2025年春节档上映的《熊出没·重启未来》作为《熊出没》科幻五部曲的终章，会给观众带来一个完全不同的未来世界。
在最新电影与舆论生态论坛上，清华大学教授、中国最新电影家协会副主席尹鸿表示对于评论如何倒逼最新电影内容高质量生产提出，识别爱最新电影的观众，团结出一批真正爱最新电影的人，把爱最新电影的人放在一起就是一种最好的办法。他提出可以尝试建立一种评价与引导的体系，甚至可以设立中国可信的、专业的和观众接受度高的三者平衡的奖项，让大家对最新电影的审美形成一套可量化的标准，然后再慢慢去影响高质量创作。
在短剧论坛上，好有本领CEO安迪表示精制短剧投入成本高、制作时间长，目前头部公司的生命力足够强，能够在相对红海的状态里面突围出来。但听花岛短剧厂牌制作负责人赵优秀则表示，精致短剧的盈利情况并没有大家想得那么乐观，随着观众对质量要求越来越高，成本上涨是必然趋势，从用户角度来说，好故事是最本质的诉求，相比赌爆款率，目前会更关注整体的规模化爆款。
在中国文娱产业转型升级的重要阶段，2024文娱大会以行业力量发起呼吁，期待行业内外的人携手共进，更好地满足经济成长周期不同阶段的文化娱乐消费需求，提升文娱市场的生产力，进一步推动文化消费升级，发挥文化娱乐产能对经济增长的润滑剂效用，为最新电影强国乃至文化强国贡献热忱之力。
