“很多人说我的电影里最喜欢《山河故人》，这让我很震动也很受鼓舞，因为它有一个中国式的情感故事。当你在大银幕上忠实地呈现一种真挚的情感，它会被不同时代的人所理解，甚至可能比作品产生的时代更容易被理解。”昨天，导演贾樟柯在第15届北京国际电影节大师班上跟观众约定，希望今年初雪时能重映《山河故人》。
《山河故人》用三种不同画幅区分年代；《江湖儿女》探索不同影像材质，影片结束在一个监视器的影像中；2024年上映的最新作品《风流一代》则是一部类似档案的“数据库电影”，运用了长达20年间拍摄的影像素材。相对于被讨论更多的故事与人物，贾樟柯在影像形式上的追求从未停步。
贾樟柯认为，电影画幅本身的美学就能起到很大的叙事作用。比如《山河故人》刚开始的场面调度很密集，空间是拥挤的，人和人之间的互动非常热情；影片结束时用了宽银幕，影像里除了主角，周围很少有人。这一变化表现了人际关系从亲密热烈到疏离孤独，更好地传递了情绪氛围。
“在影像的使用上，我一直非常自由，并不只是简单地罗列不同的材质。”贾樟柯透露，《江湖儿女》最后一个部分他曾尝试用竖屏手机拍了很多，最后都剪掉了，因为“有些具体的技术困难”。“竖屏确实很活泼，但（和前面比）它有点失衡。”他说，现在我们大量看竖屏影像，这已经成为一种趋势。不过，当被问及今后是否会尝试拍短剧时，贾樟柯笑着婉拒了：“我倒是看了不少短剧。看完短剧，我觉得更应该拍电影了。”
作为距离高新技术极近的电影导演，在贾樟柯看来，AI等新技术产生之后，世界的运行方法、人们对世界的看法都会改变，随之而来的就是叙事的变化。“如果让我描写它会往哪儿变，我不知道。对我来说，《风流一代》就是我目前能够看到的样貌。”
具体到AI的使用，贾樟柯更关心AI影像生成问题。他去年底用AI拍摄了一部短片《麦收》。创作《麦收》时，他曾跟合作伙伴说，他不会将就目前的AI技术，也就是说，不会回避AI的弱点去制作一部说得过去的影片。他希望测试目前的AI能不能完成最传统的叙事。
贾樟柯预测，未来使用AI拍电影会是一种个人选择，但他依旧无法抗拒拿着摄影机走进真实的世界，在他心中，这种乐趣AI无法取代。“至少对我个人来说，绝大部分会保留真实拍摄，因为我喜欢现场，我喜欢真实地去看这个世界，把它捕捉下来。”（记者 袁云儿 记者 甘南摄）
