曲家瑞，这姐真的太敢说了！
在《康熙来了》中贡献了超多经典发言，其中有段这两天被网友翻出来，还冲上了热搜。
聊到为啥跟历任男友分手，她大胆开麦：
“因为我爸不喜欢，如果继续交往，他就断绝父女关系，什么都不给我。”
（曲家瑞父亲曲铭是台湾省渔业工会会长，她是标准富二代。）
曲家瑞：“天啊，那些金银财宝我都要！”
拜托！谁选男人不选钱啊？
富家女的抉择，许沁是电视剧，曲家瑞才是现实。
白富美为了混小子要死要活的剧情，观众都看烂了，现在流行阉割恋爱脑。
偶像剧里烂俗的情节：“给你两百万，离开我儿子。”
搁过去：爱情无价，拿走你的臭钱。
放现在：但凡犹豫一秒都是对钱的不尊重。
“爱情至上”那一套早就过时了，已经很难再洗脑现在的女性。
曾被推崇为言情大神的顾漫，最近却被拉下神坛，遭网友群嘲“晚节不保”。
因为在《骄阳似我》断更10年后，她最近开始填坑续写下部。
然而更新没几天，书粉就发现不对劲，怎么那么像娇妻分享和老公的恩爱日常？
女主第一人称视角的讲话方式，读起来让人脚趾扣地。
称呼男主张口闭口林先生，扑面而来的全是蒙淇淇娇妻文学那味。
稍显幼稚的文笔、恋爱脑的发言，让作品的画风略显尴尬。
也有人说，其实顾漫的文风一直都这样，只是她比较幸运。
曾经的小甜剧《微微一笑很倾城》，要是放在现在播，肯定会被骂的很惨。
女主贝微微一个985计算机系学霸，假期实习不是给投大厂投简历，而是去男友公司帮忙端茶倒水当免费劳动力。
一毕业无缝结婚，然后开始生男宝当全职妈妈。
顾漫被骂就是因为她停留在矫情叙事里原地踏步，忽略了读者在成长、观众在进步。
Bking男＋娇妻女的人设搭配，难以打动独立意识觉醒的女性受众。
古早言情悬浮不接地气的粉红泡泡，在被社会毒打过的打工人面前也一戳就破。
说白了，从这些年来观众对影视剧的娇妻批判也能看出，这是一个爱情降级的时代。
用现在的眼光，审视过去的影视作品，会品出截然不同的味道。
王宝钏从反抗封建礼教的勇敢女性，变成了恋爱脑鼻祖、被抛弃的可怜女人。
琼瑶剧中把爱情抬得至高无上的言论，早就被网友反复鞭尸。
撇开童年滤镜再看《情深深雨濛濛》，何书桓在如萍和依萍中反复横跳。
这波操作搁现在，绝非“好痴情一男的”，而是脚踩两条船的渣男。
重温一遍《又见一帘幽梦》，才发现它其实是“又见一帘噩梦”。
单纯善良的紫菱其实“茶里茶气”，姐姐和男友相恋多年快谈婚论嫁了，她横插一脚。
身为舞者的绿萍因此发生车祸失去双腿，紫菱的无脑追求者费云帆却说出了经典名言：
“你只不过是失去了一条腿，她割舍掉的可是爱情！”
一些经典的台湾偶像剧也同样经不起二次审视，因为男主的霸总滤镜会碎一地。
以前看《流星花园》，多少人只顾着磕F4的颜和“菜寺场”CP的糖。
现在看道明寺，理想男友是假，“大男子主义、不尊重女性”的下头男是真。
因为杉菜得罪他，张口就是：“你这个贱女人。”
还打算找人教训她，害杉菜差点被强暴。
情绪失控还会威胁、强吻、撕衣服，吓哭女主后又秒变脸。
（放现在是可以报警“被性骚扰”的程度）
和女主吵架，一言不合就使用暴力，直接一个大耳光。
《命中注定我爱你》的男主纪存希也不是什么独宠灰姑娘的温柔王子，而是把女性当做生育工具的男权癌。
在现女友安娜不知情的前提下，和女主陈欣怡发生一夜情喜当爹。
为了延续他九代单传的香火，和女主签协议假结婚，让女主生完孩子拿钱走人。
在婚姻中左右摇摆，既不愿放弃和安娜的恋爱，又慢慢对陈欣怡心动，妥妥的渣男。
《恶作剧之吻》中江直树天才男主和袁湘琴笨蛋女主的CP线，当年狠狠戳中了无数少女心。
如今回看细节，这感觉就像曾经磕过的糖，看了眼包装才发现原来过期了。
压根没心思回味甜不甜，满脑子只有“不磕了、再也不磕了”。
去掉观众的上帝视角，代入袁湘琴的遭遇，男主跟pua大师有什么区别？
江直树因为启太吃醋生闷气，自己排解不了情绪，却把袁湘琴当成出气筒，实施冷暴力。
两个人发生矛盾，永远是女主在卑微跪舔，男主冷暴力＋易怒的人设屹立不倒。
一段靠热脸贴冷屁股才努力维持的关系，袁湘琴看似勇敢，但得不到正向反馈，迟早都会暴露自己的脆弱、敏感。
话说回来，重温这些剧中的女性角色，突然觉得女配们都值得一场平反。
真是“年少不知女二好，错把女主当成宝”。
《流星花园》里的藤堂静被称为“女二天花板”，在“爱情第一”的台偶时代，她却把实现自我价值看的更重。
她主动放弃藤氏企业唯一指定继承人身份，选择前往巴黎读法律，追逐自己的公益律师梦想。
《命中注定我爱你》中的石安娜，作为一名优秀的芭蕾舞者，在舞台上闪闪发光。
虽然深爱男主，虽然深爱男主，但永远把自己的梦想和事业放在第一位。
不为了爱情刻意迎合讨好，而是以独立清醒的姿态跟男主约法三章。
《恶作剧之吻》中的裴子瑜，被称为“性转版江直树”，她漂亮、聪慧又自信。
喜欢江直树就直球出击，但也有自己的底线和分寸，头脑清晰、拎得清。
不会因为江直树转了医学系，就做个无脑的跟屁虫，改变自己人生方向。
为什么那些曾受追捧的爱情剧，现在却很容易被贴上恋爱脑、娇妻、爹味的标签？
而剧中的男女主角、配角的口碑也出现了两级反转？
因为社会思潮在变，女性意识在觉醒，大众的爱情观、价值观也在进化。
抛开玛丽苏光环，思想超前、独立自主的女二，比笨蛋废柴、呆蠢柔弱的女主吸粉多了。
其实这一点，从这些年流行的影视作品人物设定、剧情走向中也能看得出来。
橘把它们归为三种类型：
第一种，爱情让位于事业的大女主剧。
古装大女主剧通常有个特点，剧作的命名只关乎女主。
《陆贞传奇》：赵丽颖饰演的陆贞在动荡中步步高升，最后成为中国历史上唯一女相。
《独孤皇后》：陈乔恩饰演的独孤伽罗在乱世中开一夫一妻制度的先河，并创下“开皇之治”。
《延禧攻略》：吴谨言饰演的魏璎珞凭借聪慧的头脑打怪升级，从一个宫女变成襄助乾隆盛世的孝仪纯皇后。
女主在家国动荡中破茧成长，在宅斗、宫斗、政治斗争中展现权谋与手腕。
如此刻画出来的女性形象摆脱了扁平单一的“真善美”，更有血有肉、丰富立体。
这类大女主古装剧更直白，以“XX传”命名，讲述女主的人物生平。
她们是尔虞我诈中获胜的枭雄，让关于历史故事的叙述不再仅仅围绕男性展开。
比如：《楚乔传》、《女医明妃传》、《如懿传》、《芈月传》、《甄嬛传》……
第二种，探索“女强男弱”爱情模式的姐弟恋剧。
过去的爱情戏码中，姐弟恋并不多见，最近这些年却开始井喷式涌现。
因为以前的爱情模式大多以男性视角展开，在“白幼瘦”的审美追求下，年轻就是资本，女性在婚恋市场上会随着年龄增长而贬值。
但今时不同往日，大家对“姐弟恋”的接受度越来越高，狂磕年上姐姐X年下奶狗。
《下一站是幸福》中宋茜（饰贺繁星）和宋威龙（饰元宋）的“繁星相宋”CP。（朝下箭头）
《理智派生活》中秦岚（饰沈若歆）和王鹤棣的（饰祁晓）“沈祁宝贝”CP。（朝下箭头）
《炽道》中金晨（饰罗娜）和王宇安（饰段宇成）的“娜段时光”CP。（朝下箭头）
《爱情而已》中周雨彤（饰梁友安）和吴磊（饰宋三川）的“三磕友”CP。（朝下箭头）
影视剧里的“姐狗恋”为什么那么好磕？
因为弟弟身上满是少年气，又像小狗一样可爱黏人、忠诚体贴，还没有年上男那股爹味说教的油腻。
姐姐因为年纪大事业起步更早，有经济实力支撑的底气，往往活的更自洽、自信。
具备成熟女性的温柔，过了为爱患得患失、哭天抢地的年纪，自带一种疏离的迷人魅力。
阅历丰富的女性成为一段关系的上位者、引领者，带来了“女强男弱”的反差。
由这种反差滋生的独特暧昧氛围，谁不被其中的极限拉扯甜到发疯。
第三种，聚焦女性成长、互助的女性群像剧。
这些年还出现了一种以前几乎没有的类型剧——女性群像剧。
比起把重心放在讲述个人成长轨迹，它们更倾向于描摹女性互助的力量。
侧重于反映时代背景下，面对不同困境的的女性是如何突破个人生活的瓶颈，最终收获幸福。
比如：《欢乐颂》、《三十而已》、《装腔启示录》、《她的城》……
不论是哪一种类型的电视剧，我们都在见证某种变化。
比起魂穿“傻白甜”的女主，在霸道男主与温柔男二间反复横跳。
观众更乐意被“白富美”的女二夺舍，在搞事业的路上高歌猛进。
因为现实早就教会女性，生存的第一条丛林法则：
希望被垂怜、被拯救，依赖男性的庇佑获得童话故事般的梦幻结局，根本就是个骗局。
用野心取代花心，以“大女主”淘汰“霸总”，才是女性自救的正解。
她们的理想化身，早已不是等待王子送上玻璃鞋的“灰姑娘”，而是手执权杖、头戴皇冠的“女王”。
最后一句：
你有没有最喜欢的大女主剧呢？
欢迎和橘聊一聊~
