《大山的女儿》
年轻人爱追的，不是穿越剧、偶像剧，就是韩剧、日剧、美剧……如果你这么想，那说明你已经“不年轻了”。
近年来，《觉醒年代》《山海情》《大山的女儿》《山花烂漫时》等优质影视作品接连出现在大众视野里，这些“主旋律剧”凭借优质的内容和创作班底，成功吸引了一大批年轻粉丝。
这届年轻人，爱追“主旋律剧”。
看韩剧的女孩爱上国产“主旋律剧”
正在东北师范大学读研三的女生星星发现，自己最近有了一个重大转变：开始喜欢看主旋律影视剧了！
以前，星星喜欢恋爱题材的偶像剧，尤其是那些满眼帅哥美女的韩剧。追韩剧最猛的一段时间，她每天都要看好几个小时，但现在，国产主旋律影视剧占据了她心目中第一的位置，但凡有点追剧的时间，她的首选肯定是追“主旋律剧”。
“原来我对主旋律剧有一点点刻板印象，不过后来我的心态发生了180度的转变。”星星说，她最近接连看了几部主旋律影片，“这类影视剧有很多让人感动的东西。”
出现这样的转变，星星本以为是自己有了独特“口味”，但后来她发现，身边的很多同学朋友也和自己一样。
互联网上的统计数据显示，“年轻人喜欢主旋律影片”相关的微博话题#年轻人知道什么是好剧#阅读量已经超过3550万；另一微博话题#觉醒年代是否能觉醒历史教育#的阅读量更是达到3亿。
在靠二次元文化打出品牌的b站上，不仅《觉醒年代》《山海情》《长津湖》《大山的女儿》等新作品备受追捧，一些主旋律老剧也成了热点。
b站up主“1900影剧室”此前解说的《大决战之辽沈战役》是1990年上映的老片子，但其解说视频的播放量达到748万，用户发布弹幕超过4.8万条。
而在某个聚集了大量年轻人的生活方式类社交平台上，前段时间热播的主旋律剧《山花烂漫时》的相关笔记有4万+篇，搜索该剧后出现的评论，也一水都是赞美之词或强势安利：
“不夸张，好过市面上99%的言情剧。”
“强推《山花烂漫时》！这部剧看完好几天了，一直心潮澎湃，有时还会无意识哼唱《红梅赞》。”
“七年，读书的意义在女高人身上具象化了。”
……
中央民族大学的学生阿光说，在宿舍里四个人有三个人曾经同时追《山花烂漫时》，“我们几个一边看一边哭。看的那几天每天都在哭，很为剧里面展现出的女性力量感动。”
这种情况并非个例，不少网友都发帖分享了类似经历。
《山花烂漫时》是以“七一勋章”获得者、云南省丽江市华坪女高校长张桂梅的故事为原型，聚焦于女高教师、学生永不服输、抗争命运故事的教育、女性题材剧。
该剧从刚开播时的“名不见经传”，凭借质量优良获得无数观众喜爱，引发了大批观众自发观看和推荐。此外，该剧集还在腾讯视频平台实现了现实剧榜、热搜榜、电视剧期待榜三榜登顶的佳绩；同时，抖音总播放量也破21亿，豆瓣评分更是高达9.5分。
与其同期上映的国庆档电影《志愿军2：存亡之战》月票房也达到了11.15亿元，居全国电影票房榜首，比第二名《浴火之战》和第三名《749局》票房的总和还要多。而几乎同期上映的美国电影《变形金刚·起源》七天内也仅斩获了6850万元的票房。
耐人寻味的是，这些数据的贡献者大多是被看作与这类题材“格格不入”的年轻人。2023年，清华大学影视传播研究中心发布的《我国主旋律视听作品生态报告（2020-2022）》显示，青年是主旋律视听作品的重要受众。94.88%的青年人接触过主旋律视听作品，具体观赏类型以电影和电视剧为主，扫黑涉案、建党历程、革命战争是青年喜爱的主旋律题材。可以说，年轻人正在成为主旋律影视作品的主要观看者。
他们与“主旋律剧”是这样邂逅的
曾经被视为“中老年特供”的主旋律影视作品是如何“破圈”杀入青年人心里的呢？这与近年来优秀的“主旋律剧”大量涌现有很大关系。
阿光记得，她小时候喜欢的影片也大多为日韩的偶像剧，后来接触到了很多不同类型的影视作品。她觉得并不是自己主动去找主旋律的作品来看，而是几乎每个节假日的电影院档期都会有这类影片可以选择。
阿光说，她实习时候和部门的几位80后同事聊天发现，后者小时候去电影院看的第一部电影多半是《泰坦尼克号》《拯救大兵瑞恩》，而主旋律电影则多是学校组织去看的，比如《离开雷锋的日子》。
在阿光看来，相比80后所处的那个美国大片、港台影片集中涌入中国市场的时代，新一代的年轻人成长于更多元化的文娱环境中，从小能接触到更多类型的影视作品，让他们对美国大片以及日韩剧集“祛魅”的同时，也对国内的主旋律影视作品少了许多偏见，他们能够更平等地去关注各种类型的影视剧。
近年来，《关于深化影视业综合改革促进我国影视业健康发展的意见》《“十四五”中国电影发展规划》《广播电视和网络视听“十四五”发展规划》等文件的出台，都为新时代主旋律电视剧的创新探索提供了政策上的指导。
与此同时，主旋律影视作品获得了更多的曝光和支持，如2023年3月，《勇士连》《特级英雄黄继光》等六部优秀主流价值网络电影首次登陆卫视黄金档。
内容更多样也更接地气、审美更多元的主旋律影视作品逐渐与年轻人的喜好达到了同频共振。
星星对主旋律剧改观的转折点出现在一场考试前。她的室友在考研期间为了更多地了解时事政治，观看了扶贫题材剧集《山海情》并推荐给了星星。当时，星星周围的很多人也都在追这部剧，于是在他们共同的“安利”下，星星也尝试接触这部剧，没想到一下就被吸引了，一发不可收拾。
郑州大学的大三学生小k与主旋律作品结缘与高考有关。《觉醒年代》是建党一百周年的献礼片，当年她正好高三，抱着“看剧就相当于温习政治（这门课）”的心理，小k在网上找来视频。不料真正认真看了几集后，她放弃了功利的想法，而是将其当作一部真正值得观看的优质影视作品来欣赏。小k会在各大平台上搜索与该剧相关的影视二创，也会因为喜欢扮演鲁迅的演员，不断搜索该演员的其他作品来观看。
备战高考期间，高中老师为了让同学们打起精神学习，让每个人每天可以用电脑点歌在班里播放。轮到小k，她便给同学们放了b站上的《觉醒年代》群像混剪视频。
此外，近年来女性意识的觉醒也提升了主旋律作品的收视率。多年来的票房及收视率情况都显示，电影电视剧的受众中，女生数量多于男生。
星星对女性议题较为关注，相比偶像剧，她更加欣赏《大山的女儿》中对女性角色的刻画。
“有个情节是一个女生因为家里穷等原因不想上学，黄文秀没有去说教她，而是找了两个女大学生跟那个女生做朋友，这样在她们相处的过程当中，就能知道她们思想上的一些差距，女生就会主动地想去上学了。”在她看来，这才是真正的“大女主”作品，而恋爱偶像剧中的所谓“大女主”，与真正意义的“大女主”还是相差甚远。
高质量的影视作品留住年轻观众
无论是舆论的引导，还是了解政治时事的需求，或是女性意识题材的吸引，这些仅仅能把年轻人拉到屏幕前，而要把他们留下来，让他们认可“主旋律剧”，还是要剧集本身“能打”。
就《山花烂漫时》来说，短短23集内容集纳了华坪女高从无到有，几代学生的成长历程，与某些动辄四五十集的“注水”剧相比，无疑是诚意满满的良心剧。
小k对这部剧非常喜爱，“它不是刻意给你展现华坪女高多么‘苦大仇深’，好像大家每天的生活都灰蒙蒙的，没有一点乐趣。虽然师资力量和学生资质都不太好，也没有那么多经费，生活很苦，但剧里展现的都是大家积极向上的力量，还有乐观的态度和坚韧的精神，我觉得这是一种厉害的手法。”
《山花烂漫时》的制片人李行在接受媒体采访时曾表示，剧本筹备期间，团队多次进行实地调研采风，拜访张桂梅及她周边的朋友同事，掌握了几十万字的采访资料。
也正是因为对人物原型进行了深入了解，制作方内部一致确定《山花烂漫时》不贩卖苦难和焦虑，而是要做成自带“革命乐观主义精神”的作品。
演员的精湛演技也对好剧的诞生贡献颇大。星星看剧时也从网上了解到，《大山的女儿》主演杨蓉为演好黄文秀这一角色下了不少功夫，尽可能还原了现实中的许多情节，“比如，黄文秀为村民背枇杷树；还有得知父亲患病时，黄文秀选择留下帮群众脱贫……虽然我知道黄文秀很伟大，但没想到细节会那么丰富，演员能呈现到那么真实的程度。”
星星说，她小时候领略过粗糙制作的剧集，不乏“抗战女性是画着全妆的整容脸”“沉重的时代背景为男女主恋爱做铺垫”的设定。由于那些剧集从内容上讲“没有尊重历史客观事实”，又很“千篇一律”，所以星星完全提不起兴趣看。
相反，内容真实、有感染力的主旋律影视作品则受到了年轻人的青睐。
网友们总结了优质“主旋律剧”的共同点：拒绝生硬地宣扬主流价值观，通过为观众呈现有喜有悲、有血有肉的故事情节和丰满的角色形象，让真实的细节打动观众。
问及印象最深刻的主旋律剧集或桥段时，女大学生小飒想起谍战剧《叛逆者》主角林楠笙从国民党转向共产党的过程：林楠笙前期虽然持着“报效党国”的想法，但他更注重的是抗击日本侵略者；其次，林楠笙看多了国民党内部的贪污腐败，产生失望心理；再次，好友左丘明为革命英勇就义，林楠笙本人在最彷徨无助时偶然收听到《论持久战》……这一切都推动着林楠笙转变为一名共产主义者。小飒觉得这样的转变一点不生硬，非常有可信性。
在精神上给人注入正能量
好的主旋律影视作品还会在精神上给人注入正能量。不少网友发帖表示，在疲惫的工作、学习之余看“主旋律剧”让他们获得了更多力量和能量，这或许也是他们一次次在多元的影视市场中主动选择“主旋律剧”的重要原因。
看主旋律剧多了，星星开玩笑地说自己境界提高了。她说：“‘他们脱贫之前有多么不容易’‘抗战历程有多么艰辛，我们现在的生活真的来之不易’，其实在遇到困难时，我真的会用这些话激励自己。大学时，我受一些主人公事迹感动，常报名参与一些志愿活动。虽然我的力量弱小，但还是希望能帮助到身边的一些人。”
对小k来说，看过《觉醒年代》之后，能够更加清晰地感受到那段历史。“他们也是有血有肉的人，不止是一个代号和名字。”比如某些历史上有争议的人物，在《觉醒年代》中呈现出了人情味十足的一面，而这部剧也让大家知道，在那个大变革的时代，一个人或一群人要为理想做出正确的选择其实是很难很难的。
北京青年报记者采访时发现，很多年轻人在心理上是贴近“主旋律剧”的，并不是天生就对“主旋律”不感兴趣。
《觉醒年代》的编剧龙平平说过：“不是年轻人不喜欢红色题材，要怪（就怪）我们没写好。”
事实上，年轻人从未远离主旋律。
星星并不同意把“追星”这类娱乐活动与了解历史、传播主流文化的追剧相对立，“可能一些人会把这两种行为对立，觉得你追星、喜欢二次元就会影响现实生活或者革命史实的关注，但其实不是的，我们很多人是这两方面都会兼顾到的。”
“当真正优秀的作品横空出世，以兼具艺术性和接地气的姿态走进年轻人的内心世界，这种偏见与隔阂就会被打破，并在潜移默化中引领新时代年轻人的思想。”一位资深剧迷说。
文/本报记者张子渊实习生张光玉